はやく進化したい『長崎オランダ村』　村上龍

『長崎オランダ村』　村上龍

■短評

小説家である「ケンさん」と、「ケンさん」の高校時代の後輩で長崎でイベント会社を
経営するナカムラが、地元長崎でメシを食いながら長崎オランダ村で行われた
ワールドフェスティバルについて延々と語り合う。

全編のほとんどを占める長崎弁の会話がリアルなラストシーンをみごとに演出する、傑作長編小説。
今まで読んだすべての小説の中で、最も好きな小説の一つ。

■読んだ動機

村上龍にハマって著書を読みあさっていた中で出会った一冊。
何年かに一度無性に読みたくなってしまう。

■ジャンル

文庫本を手に取ると薄く感じるが、立派な長編小説。

村上龍の自伝的小説　三部作と言われる
『６９』
『長崎オランダ村』
『初めての夜、二度目の夜、最後の夜』
その二作目、という位置づけの作品。
三作すべてに著者本人がモデルと思われる人物「ケンさん」が登場するが、
三作の時代背景はバラバラだし、『長崎オランダ村』では主人公ではなく、聞き役になっている。

なので、順番に読まないと意味がわからないところはほとんどない。
神経質な人は『６９』から読んだほうがいい、という程度のゆるい相互関係がある。
ちなみに、この三部作を『長崎オランダ村』から読んでしまったボクの感想は、
「損した感じはゼンゼンないよ」

■読みどころ

長崎オランダ村に世界中から大道芸人やストリートパフォーマーやダンスチームが集まって
一ヶ月に渡って生活していく話を、オッサン二人が山ほどメシを食いながら長崎弁丸出しで
話すのだが、十カ国以上の人間が、文化の違いに戸惑ったり、ホームシックになったり、
ケンカしたり、恋をしたり、失恋したりするエピソードはどれも興味深い。
それを主人公のナカムラが過去の話として回想しながら話すことで当人達の切実さが薄れて
純粋に面白い話として聞けてしまう。
さらにすべてのエピソードが酒の席での話として、聞き慣れない長崎弁で語られるものだから、
切実さはさらに薄れ、笑い飛ばしてしまえる話になっている。

この、エピソード自体が持つシリアスさを濾し取って、おもしろさだけを抽出する手法がすばらしい。

軽妙なリズムに乗せられて読み進んでいくと、ラストにワールドフェスティバルの打ち上げの
パーティーのエピソードが待っている。
このシーンだけは、それまでの長崎弁の会話ではなく、聞き役だった小説家のケンさんの視点、
つまり、いつもの村上龍小説の語りで描かれる。そこでリズムが一変する。

それまで軽く笑い話にされていた切実な出来事が、パーティーの断片的な描写の連続の中で
みるみる切実さを取り戻す。
だがそんなシリアスな問題をを忘れるほど、みんなはパーティーで奏でられる音楽に夢中になる。

シリアスな問題を抱えている自分自身と向き合うのは悪だ。
そうならずに済むように美しい音楽やダンス、芸術がある。

この小説に貫かれているテーマがラストシーンでみごとに表現されている。

この作品は村上龍の小説が持つ美しいリズムと、それを最大限に活かすための仕掛け、構成が
見事に融合した村上龍の最高傑作だ。

■こんな人にオススメ

この小説は全ての人に一度は読んでもらいたい作品。
最大級のオススメです。

■コキ下ろしてみる

この小説に文句を付けるところは思い浮かばない。
全編通して会話が中心の作品は村上龍としては珍しい。
だがそれも減点の対象にはならない。

強いて挙げるとすれば、その会話に出てくる長崎弁の読みにくさか。

長崎弁の訛りは読みにくい。
例えば、
「事故が起こるんです」が「事故の起こるとです」となるのだ。

「事故ば起こるとです」ならまだいい。”ば”は標準語にない助詞だから、
”が”のことなんだなと思えば、そんなに混乱しない。

だけど、「事故の起こる」だと標準語ならそのあとに、
「事故の起こる（交差点）」とか
「事故の起こる（呪われた車）」のように名詞へつながるのが普通だから、
知らず知らずに名詞へのつながりを予測してしまう。

そこへ「事故の起こるとです」と書いてあると
「事故の起こると　…です　…あれ？」と戸惑ってしまう。

現在、群像で連載中の長編小説『歌うクジラ』では、この助詞の入れ替わった日本語を
反体制組織の共通語として喋るというアイデアが使われているが、
村上龍は長崎弁と標準語を使い分けるときの感覚からヒントを得たのではないかと想像している。

■他の作品

同じ「ケンさん」が主人公の小説として